דיפ דייב סאמפלים: הלהיטים והמקור שלהם

אין משהו יותר כיף מלגלות את האוצרות המוזיקליים העשירים שהיוו בסיס לסימפול להמון להיטים אחריהם. אם זה ביט עשיר, תפקיד סינת'יסייזר מלא באופי או אפילו אווירה שלקחו ממנה רגע להשראה, עולם הסאמפלים מלא בהפתעות ורעיונות להפקה. אספתי לפלייליסט שירים שמהם נדגמו להיטי ענק. מקווה שתהנו | מאת: שיר אלוני

הקשבה לפלייליסט שמאחד בין שירים מקוריים לבין היצירות שדגמו אותם היא שיעור בהיסטוריה מוזיקלית. הפעולה הזו מפרקת את השיר המודרני לגורמים ומציבה את חומרי הגלם בקדמת הבמה. זהו ניסיון להבין איך צליל נודד בין עשורים, ז'אנרים וטכנולוגיות.

הדיאלוג שבין התקופות

כאשר מניחים את השיר המקורי לצד השיר הדוגם, מגלים את השיחה שמתנהלת בין המוזיקאים. דגימה (Sampling) משיר ישן לוקחת איתה גם את המטען הרגשי והתרבותי של אותה תקופה בה השיר הנדגם יצא. בפלייליסט אפשר לשמוע איך ליין בס משנות השבעים הופך לעמוד השדרה של הפקת היפ הופ עכשווית, או איך דגימת קול קצרה משנה את כל האווירה של השיר החדש.

שינוי ההקשר

היופי בסימפול נמצא ביכולת להוציא צליל מההקשר המקורי שלו. קטע ג'אז איטי יכול להפוך, באמצעות האצה או חיתוך (Chopping), לבסיס של שיר קצבי. ההשוואה הישירה בין השירים מבליטה את הבחירות האמנותיות של המפיק: מה הוא בחר להשאיר, מה הוא בחר לשנות ואיזה תפקיד חדש קיבל הכלי המקורי בתוך המיקס.

המוזיקה כרצף

הפלייליסט הזה מזכיר שמוזיקה היא רצף של השפעות. אין יצירה שקיימת בחלל ריק. השימוש בדגימות הוא דרך לשמר את העבר בתוך ההווה. הוא מאפשר לקהל צעיר להכיר אמנים ותיקים ומעניק חיים חדשים להקלטות שנשכחו.

המרת קולות: מהסול אל האלקטרוניקה

הקשר בין השיר של קלי צ'ארלס "You're No Good For Me" משנת 1987 לבין הלהיט של הפרודיג'י "No Good (Start the Dance)" מדגים שימוש בדגימת קול מרכזית. הפרודיג'י לקחו את השורה "You're no good for me, I don't need nobody" והפכו אותה לעוגן של קטע דאנס קצבי. תהליך דומה מופיע בחיבור בין מקס רומיאו בשיר "Chase The Devil" לבין "Out of Space" של אותה להקה. המשפט העוסק בשליחת השטן אל החלל החיצון הפך במעבר הזה למסר על תרבות המועדונים של תחילת שנות התשעים.

שימוש באווירה ובתזמור

בשיר "Ready or Not" של הפוג'יז, הבסיס המוזיקלי נשען על המהלך ההרמוני של אניה בשיר "Boadicea". הצליל המקורי, שמאופיין באווירה קלטית ושקטה, קיבל תפקיד חדש כרקע שנותן עומק של צלילה למקצבי היפ הופ. דוגמה נוספת לשינוי תפקיד של כלי נגינה נמצאת בדגימה של סייפרס היל מתוך "Good Guys Only Win in the Movies" של מל וטים. הסוס שנשמע בתחילת וממש לקראת סוף השיר של מל וטים ב-"Insane in the Brain" הופך לצליל חוזר שמזוהה עם הפקה קשוחה ואורבנית.

שנות השבעים כבסיס לגרוב

הפלייליסט כולל גם את "Summer In The City" בביצוע של קווינסי ג'ונס (בעצמו קאבר ל- The Loving Spoonful), ששימש כחומר גלם לשיר "Passin' Me By" של הפארסייד. הגרוב של תחילת שנות השבעים מספק את התשתית הקצבית והמלודית להרכבי אלטרנטיב היפ הופ. האזנה לשני הקטעים ברצף חושפת כיצד אלמנטים של עיבוד והפקה נשמרים לאורך עשורים.

לינק לפלייליסט: https://open.spotify.com/playlist/5xxlnSPZZQ9xHI3e6JU4Th?si=DhgnHlkuSe-XiTN49ka5FQ * לעוד תכנים היכנסו למיוזלטר השבועי להרשמה חינם להצטרפות כחברים באתר